Sussie 4 vio nacer un disco veterano del género:Música Moderna

 Texto y entrevista: Diego Vázquez

Un proyecto que supo incursionar en la música electrónica, principalmente el house e incorporando elementos electrónica de la programación, incluyendo timbales, bongos, batería, guitarras y trompetas, haciendo continua referencia a los ritmos latinos y en especial mexicanos, fusionando cumbia y danzón con las mezclas de tornamesa y presencia vocal femenina, es lo que procrearon la dupla César Gudiño y Odín Parada, con su denominado estilo Acid Cabaret.

Su disco debut Música Moderna' (NopalBeat / EMI, 2002) vio el porvenir de la música electrónica. Sussie 4 se convirtió en un punto de referencia obligado de la escena electrónica actual mexicana, en el que César Gudiño (teclados, programaciones) y Odín Parada (guitarra, voz, percusiones) debutaron con un disco que ya abraza los 20 años.

Alternancia Sonora conversó con su fundador y creador del proyecto de la perla tapatía, César Gudiño, en recuerdo de este proyecto que cultivó la raíz de una electrónica que se incubaba a fines del siglo pasado.

Un gusto poder platicar, mi estimado César Gudiño, miembro fundador de Sussie 4. ¿Cómo estás?

Muy bien hermano, acá andamos, como verás estoy en el estudio.

Dime, ¿en qué andas?

Pues, dándole, ya viste todo el equipo parece Disneylandia. ( risas). Si no estoy con Sussie, estoy en algún proyecto o produciendo.

Ya sabes, empezaré con la pregunta obligada, pero nostálgica, ¿Cómo recuerdas esos 20 años de la salida del disco Música Moderna?, y que retomaron influencias del house, techno. Pero lo más importante rescató la onda latina…

Sí, en ese tiempo estábamos con un sello llamado Nopal Beat. En aquél entonces Odín y yo grabamos un demo en casette para conseguir tocadas acá en la fiestas, y la idea era que la gente nos viera empezar a tocar, entonces, ese, cayó en manos de un ingeniero de audio de acá (Guadalajara) y él se lo pasó a Luis Flores que era el fundador de este sello de fusionar música de los años cuarenta, cincuenta, música de cuba, de Chachachá, con mezcla de música latina. Sobre todo un momento en la época del Acid Cabaret en el que usábamos sampleos de canciones de Pérez Prado, Benny Moré, Celia Cruz, La Sonora Matancera; y por ahí fue que empezó a darle a sonidos latinos. Para fortuna a la gente le gustó mucho esa combinación de dejarse llevar con música ligera, para bailar y estar en la fiesta.

Ustedes, fueron de los primeros en incursionar con estos ritmos. Aunque ya estaba inmersa la música electrónica, ya había un par de bandas, pienso en Daft Punk o The Cure; pero bien Sussie 4, resaltó por usar secuencias.

Sí, además fuimos los que nos aventamos a hacer este rollo de las colaboraciones, de lo que hoy es normal; pero antes no sucedía con frecuencia. Al menos en otros géneros sí, pero en la música electrónica, digamos, fue hasta raro. En aquél entonces no era común, además participó Ely Guerra, de esta artista maravillosa que siempre me ha gustado y respetado, y en ese entonces, había hecho muy buenos discos. También estaba Denisse Guerrero de Belanova en " Escapar " y " Suite Tropical" , ellos apenas empezaban. Valentina González que canta " On Time", es un gran disco que nos divirtió mucho hacerlo.

¿Con qué referencias te apoyaste para recrear todos estos sonidos y ritmos muy peculiares de Sussie 4?, que es bastante ecléctico, escuchamos desde timbales hasta secuencias, teclados y demás instrumentos…

Pues, bueno. Eso era propio de este proyecto; en ese entonces el Deep House era algo que proliferaba. Música Moderna no se hizo en un año, estábamos haciendo un disco sin saberlo, ósea, al principio Odín y yo nos juntábamos para hacer rolas para tocar en vivo, era cambiar el set, porque estaba pensada para ser en vivo. Pero llegó una de nuestras canciones llegó a una estación de radio en Guadalajara, a poner “Suite Tropical”, que fue el primer sencillo que la gente conoció de Sussie 4; y bueno la rola pegó muchísimo. Crecimos escuchando a Daft Punk , The Chemical Brothers, a Kraftwerk a Depeche Mode, todas esas bandas; pero como justo no queríamos sonar a lo mismo, recurrimos a ese house que se oía en California; de mucha música que sonaba en Guadalajara; y bueno termino siendo esto.

Mucha gente no conocía la música electrónica, al grado que decían que nosotros inventamos ese estilo de música. ( risas) , decían oigan gracias por inventar esta música, yo en vez de tomarlo como burla , pues me parecía halagador.

Recientemente se cumplieron 20 años de Música Moderna, el título me parece bastante acertado, para incipientes años dos mil, era como inimaginable, como si viniera de otro planeta…

( risas) pues sí, es que la música electrónica en el mundo underground fue en los noventa, tuvo diez años de crecimiento para poder establecerse y salir a flote. Finales de los ochenta, principios de los noventa el comienzo de los raves; entonces era muy poco difundido, hasta llegar el dos mil y empezaron a despegar bandas de las que ya platicamos. Nos fuimos con esa oleada de la música electrónica llegando a México.

Ahora con esos encima, ¿Cómo percibes en retrospectiva esas canciones?

Fíjate que las atesoro igual, pero da nostalgia. Me sorprende que mucha gente lo aprecia, no lo olvida, creo sucedió un fenómeno interesante, es lo que la ha dejado a la gente.

Siendo referentes del Acid Cabaret junto con Nortec Collective, hicieron mirar a la música electrónica con otro enfoque, destacando que las tornamesas se vieran diferente a la figura del Disc Jockey…

Ah, mira que bien que lo percibas así, es que exacto aquí entra también el lado del productor, en ese momento no había distinción del productor y un Disck Jockey. Muchos creen que un DJ solamente pone música y no señores, hay un arte en todo esto, hay que hacer selecciones, debe existir un trance.

También pudieron hacer de la electrónica un movimiento, que después hicieron su sello con Nopal Beat

¡Exactamente! Sí que la música electrónica fuera vista eso como un movimiento.

¿Dirías que existe una cultura de la música electrónica en México?

¡Uy sí, por supuesto! Tengo amigos que solamente escuchan música electrónica y no salen de eso. Los nichos son así.